并非罗马行省的所有作品都有这种混搭风格，特别是在那些本就有着强烈艺术风格和高超工艺水准的地区，最为典型的就是罗马埃及。在埃及托勒密王朝被罗马人覆灭后的300年间，人们都在木板和亚麻布上绘制精美肖像，然后贴在木乃伊的匣子上，以此保留下亡者的音容笑貌。这些画像被称为“法尤姆画像”，因为后来人们在开罗以西的法尤姆沙漠地区发现了许多类似的作品。法尤姆画像仅采用了几种颜色以及简单的阴影线条，画风质朴直白，却是罗马帝国留存至今的最震撼人心、惟妙惟肖的形象作品[105]。一位黑发女郎低垂着眼眸，硕大的耳环烘托着脸庞的轮廓；她棕色的大眼睛顾盼生辉，端庄大气且富有智慧。尽管眼睛和耳朵画得特别大，但整幅作品依然真实生动，令人过目不忘。我们似乎能经由这些作品走近库齐库斯的伊娅遗失的画作。这些美轮美奂、震慑人心的作品集中反映了早期罗马都城里的生活风尚。法尤姆画像还融合了多种艺术传统，有古希腊和古罗马的绘画风格，还有埃及人对死亡的崇拜和对来生的向往。
罗马人似乎很乐意接受埃及人对庞大建筑与奢侈风格的偏爱，但西部边疆的高卢人、不列颠人、伊比利亚人和凯尔特人似乎总是格格不入。罗马人对那些说凯尔特语的部落所知甚少，只把他们视为野蛮人。凯尔特部落占据着辽阔的领土，其核心地带位于今天奥地利和瑞士境内。他们最初是从中亚和俄罗斯大草原迁移而来的，和所有移民一样，他们与这片土地之间的渊源与联系，远远不及罗马人的东方宿敌——波斯人。凯尔特人的生活淳朴天然，相比于庞大的石头建筑，他们更偏爱简单的木质结构。数千年来矗立于寒冷北方、饱经风霜的巨大石块是人类长期居住留下的唯一印记。