跟Amour fou不同，这一部用了非常多的伸缩镜头作画面的重构，进一步强调个体跟群体关系的波动变化.     却唯独在认定Christine的康复为神迹之时，用了大全景到中景的跳切.     特别的是，电影将商品性与宗教性、虔诚礼拜与偶然神迹故意混淆在了一起，逃避了确切指向的宗教讨论，从而可以看到极其有趣的人际间的势态变化.     本片由台湾四名新导演各自执导一短片，是台湾新浪潮电影的划时代里程碑，四个短片虽然故事各自独立，但呈现的社会现象和人物成长经历，有如一个儿童逐渐成长为步入社会的大人，恰恰拼绘出台湾从贫困到小康，传统到现代的几十年的台湾的环境氛围，其中技巧最具成熟的当属杨德昌导演的【指望】，以其清新朴实的纪实影像，将少女的成长和对异性的暗恋.