提前看到简介真的太影响欢迎感受了.     在开始艺伎的那一刻起，似乎，什么都失去了，不再是女人，不再有自由，有的只有一望无际的深渊，越是陷入，越是苦痛.     不能再期盼爱情.     电影中的故事也只是一段，但也可以料想在开始之前也是同样的惨烈，结束之后更是同样的绝望.     （看到作为妻子，或者作为女儿的女人像是物品一样被交易，心里真的是好不舒服）我觉得戏曲和电影根本有生殖隔离，或者只是作为一种对非物质文化遗产的记录而存在.     假如对这两种艺术形式缺乏深刻理解，那一定无法做出很好的结合.     程式化的手眼身法步，背离电影的真实化倾向.     当然有编导的二次创作，但是调度陷入常规后，对我而言完全丧失可看性.     演员在特写下做出可预见的表情，观众内心便失了共情的可能（“演员一哭，观众就不哭了”）.     以及又是一个暴露男性软弱的作品，这好像是中国艺术史里一脉相承的人物性格建构.